由於五輪真弓在香港因翻唱引得知名度頗高，因此香港曾引進過許多張她的原版唱片及一些精選輯。2000年新力公司出版———《真弓傳》，這張專輯裡收錄了20首五輪真弓各個時期的代表作品，是收藏的必備之選。

　　五輪真弓少時曾受到良好的古典音樂訓練，彈得一手好鋼琴，並且精通法文。1972年，21歲的五輪真弓出版了個人第一張大碟《少女》，在這張專輯裡她即顯露出了大將風範，展示了驚人的創作才華———幾乎包辦了專輯內所有作品的詞曲創作。後來，五輪真弓以平均每年一張唱片的速度向樂壇綻放芬芳，並開創了屬於自己風格的音樂路線。大約在70年代末，她即沉穩地躍上了日本著名女歌手之列，在80年代到來時，她攀上了個人事業的高峰，先後出版了一些最具有代表性的專輯，例如《戀人啊》、《潮騷》、《風之詩》等廣受好評的專輯，盛行一時。此後，她的音樂事業進入了平穩期，80年代中期後，這位實力派女歌手稍稍減慢了出新專輯的速度。進入90年代，她的創作能力明顯有所衰退，在1990年、1991年、1992年、1994年出版過四張專輯後，她遂淡出歌壇，隱身幕後，基本已不再出個人大碟。1998年，她再次露面創作了一張《21st Century Mayumi Itsuwa》，從此告別歌壇。

　　五輪真弓曾在70年代中期時開過幾場轟動日本的演唱會，進入80年代後，她也曾有過演唱會的經驗，1992年她為自己進入樂壇20周年舉行過一系列的演出紀念活動。由於在中國香港等地影響力頗大，她也曾數度受邀來中國演出。她的颱風沉穩端莊，落落大方，毫無興趣玩噱頭———她從來都是氣質型歌手。

　　當一個人完全有能力依靠內在光華來悅目自己和別人時，似乎沒有多少必要去耗費口舌談論她的外貌了。但是，這並不表明五輪真弓自己是不在意的。五輪真弓從出道到後來的七八年裡，臉頰兩邊一直垂著長髮，所有的封面照都只露出狹狹的臉與“不屬於日本”的表情。20多歲的時候，她不僅缺少日本少女的純真與可愛，在面孔與表情上也完全沒有“少女”的樣子，反而是人到中年後才愈發地顯得不同于普通的美麗與華貴。寫到這裡，我忽然感到生命在不同地方存在的某種默契，在華語樂壇，鄭華娟、蔡琴這類氣質型歌手也都是這樣走過來的。

　　1980年，五輪真弓出版《岐道》專輯時，終於“狠下心”“撥開烏雲”———她在照片中露出了自己並不好看的面頰後齶骨———她臉上線條硬朗，有些像越南女子。此時的五輪真弓對著鏡頭的樣子已經明顯區別於早期的她，顯得端莊、淡定。但是，五輪真弓的“真相”並沒有露太久，她就悄悄地進行了整容———這個才女對自己的長相倒是一直在意的。整容後的五輪真弓沒有了突出的後齶骨，面部線條變得柔和了許多。事實上，許多年來音樂也潛移默化地改變與鑄造著五輪真弓的形象。幾年前，有人看到她曾在上海國際音樂節露面，據說，她氣質高華、魅力不減———命運總是這樣，你生命中浸淫什麼最久，那種看不見的精神或追尋就改變了你。